冬去春来 姜陆 版画，对今天的中国人来说，或许变为了一个较为陌生的事物。西班牙版画家纳兰霍曾说道：“在西方的画家中，专门从事版画的人越来越少了，有20 %吗？ ”他回应猜测。韩国策展人协会主席朴天男说道：“韩国的老百姓告诉版画的人越来越少。
”“在上世纪80年代末我刚刚毕业调入时，系里的先生的组织老师们的版画去王府饭店贩卖，样子总价是200多元一张，但顾客嫌贵，还说道不懂。”中央美院版画系主任王华祥说道。
30多年过去了，除了一些艺术巨匠的版画有时候在拍卖会市场深得高价之外，对比一下油画、国画、雕塑和其它非架上艺术，完全所有除了版画之外的艺术门类都共享了改革开放的红利——展出频密，画价攀升，更有了完全所有人的目光；只有版画暗淡无光，被日新月异的潮流跨过和消逝。正是基于此，中央美术学院发动正式成立的“国际学院版画联盟”最重要的目的就是期望牵头全世界的版画人相互交流、互通有无、互相促进、一起倾听，让版画新的返回人们的日常生活当中去。
9月25日至10月10日，北京市总工会和中央美术学院牵头主办，北京太庙艺术馆主办的首届国际学院版画联盟邀展暨学术研讨会在京举行。于北京太庙艺术馆举行的联盟邀展览展览140余位国外艺术家和80余位国内艺术家所创作的700多件版画及版画概念的艺术作品，还包括国际知名艺术家徐冰，西班牙艺术家纳兰霍，美国艺术家约瑟夫，中国艺术家苏新平、方力皆、王华祥、冯梦波等创作的作品。
展出作品完全涵括了所有版种以及以版画概念伸延的装置作品，各国艺术家以高超的版画技术、多元的文化特点、普遍的创作题材、广阔的思维理念，把世界当代的版画近期面貌展现出在大众面前。版画可以像印钞机一样印很多张，人们就不会猜测它不是原作，猜测它印刷数量多，想要印多少印多少。
“由于它的本质是拷贝，手段是印刷，在摄影感光技术和现代印刷科技还并未经常出现之前，人们尚能能拒绝接受它的不‘现实’和复数性，而且还需要背诵其中的类似韵味，即版味与形式意趣。”王华祥讲解。在他显然，一旦人们理解了版画的独特性价值，它的绝对优势—— “共享性” ，就不会突显出来： “一幅画可以让数十人或者数百人共享，人们可以花上最多的钱享有最贵重的名家的原作；这比那些流水线国画要好1000倍——这就是‘复数性’的优势。
”他说道。“从20世纪吸取西方版画的优长到今天的全球交流，中国当代版画至此充满著多元举、多种形态同时无用的活力，在中央美术学院堪称累积了可观的版画教育教学经验，也沦为与国内外美术学院版画教学单位互相交流的一个最重要平台。正是因为版画具有历史悠久的历史，版画在当代发展就尤其有一点从文化的角度引发担忧，版画传达的主题，作品的内涵，以及形式语言的拓展，都是版画在当代之后反映生机活力的最重要课题。
”中央美院院长范迪安回应。享有共享特性的版画可以“最当代” ；而在联盟交流中，众多版画家也都注目一些业界热点问题——是坚决以木、石、铜、孔4个版种为正宗呢？还是可以划入胶版、电脑打印机转入版画家族呢？版画家“转行”的顺利是对版画教育的驳斥吗？——如果是，那为什么像徐冰和方力钧等人，没想到是版画家名门的当代艺术家最少呢？“在历史上从古到今的大画家中，最顶级的人都是版画大师。这就证明：只有跨界的知识结构和实践中才能超越脱节的模式化思维与工作方法，也只有创造性才能产生艺术价值，而无法意味着侧重技巧和形式。
”王华祥说道。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 版画 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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